PhD Thesis / Tesis doctoral
Prácticas cartográficas del arte postlocativo
Calificación:
-
SOBRESALIENTE CUM LAUDE
- PREMIO EXTRAORDINARIO DE DOCTORADO, BBAA UCM 2020-21
APA 6 Citation / Cita en APA 6
- MORILLA, Santiago. (2021). Prácticas cartográficas del arte postlocativo. PhD Thesis. Universidad Complutense de Madrid.
Directed by / Dirigida por:
- Josu Larrañaga Altuna + Bárbara Inmaculada Fluxá Álvarez-Miranda
Keywords / Palabras clave:
- Digital cartography, Digital Mapping, Locative Art, Counter mapping, Post-locative art, Geo-semanticsCartografía digital, Contracartografía, Arte locativo, Contramapeo, Arte postlocativo, Geosemántica
This thesis analyzes how post-locative art surpasses locative art, unfolding strategies for the position-taking and representations of the human “actant” within the current complex of multiple and heterogeneous networked assemblages. Post-locative art practices involve an enormous effort to critically adapt and co-produce the hybrid space (both physical and digital, off and online). In fact, they set out displays of compensatory territorialization and technological “unblackboxing”, as they countermap the complexity of the territory from an aesthetic and political response to the most alienating aspects of our present “inforg” condition (informational subjectivation, according to Floridi). In a certain way, they function as an "antenna" that reverberates the possibility of a new emancipatory cognition and perception, capable of facing the infinite information intensification within the framework of the neo-liberal semiotization of space.
Briefly, the artistic strategies studied in this thesis imply a dynamic transformation of the experience and idea we have of the territory itself through actions of physical and informational counter-mapping. Practices that involve the interpellation, intervention, reappropriation and critical modification of the interface of the hybrid space, that is, of the digital images/maps and their operational, logistical and instrumental nature, inscribed in their soft code.
Briefly, the artistic strategies studied in this thesis imply a dynamic transformation of the experience and idea we have of the territory itself through actions of physical and informational counter-mapping. Practices that involve the interpellation, intervention, reappropriation and critical modification of the interface of the hybrid space, that is, of the digital images/maps and their operational, logistical and instrumental nature, inscribed in their soft code.
Esta tesis analiza cómo el arte postlocativo supera al arte locativo, desplegando estrategias para la toma de posiciones y representaciones del “actante” humano dentro del actual complejo tejido de múltiples y heterogéneos ensamblajes en red. Las prácticas artísticas postlocativas suponen un ingente esfuerzo por adaptarse y coproducir de manera crítica el espacio híbrido (físico y digital, off y online). De hecho, plantean despliegues de territorialización compensatoria y “descajanegrización” tecnológica, en tanto que contracartografían la complejidad del territorio desde una reacción –estética y política– frente a los aspectos más alienantes de nuestra presente condición “inforg” (la subjetivación informacional, según Floridi). En cierto modo, funcionan como una antena que reverbera la posibilidad de una nueva cognición y percepción emancipadora, capaz de hacer frente a la intensificación infinita de la información en el marco de la semiotización neoliberal del espacio.
En definitiva, las estrategias artísticas estudiadas en esta tesis implican una transformación dinámica de la experiencia e idea que tenemos del territorio mismo a través de acciones de contramapeo físico e informacional. Prácticas que suponen la interpelación, intervención, reapropiación y/o modificación crítica y creativa de la interfaz cartográfica del espacio híbrido, es decir, de las imágenes/mapas digitales y su naturaleza operacional, logística e instrumental, inscrita en su código software.
En definitiva, las estrategias artísticas estudiadas en esta tesis implican una transformación dinámica de la experiencia e idea que tenemos del territorio mismo a través de acciones de contramapeo físico e informacional. Prácticas que suponen la interpelación, intervención, reapropiación y/o modificación crítica y creativa de la interfaz cartográfica del espacio híbrido, es decir, de las imágenes/mapas digitales y su naturaleza operacional, logística e instrumental, inscrita en su código software.
Semantic Map of the research
Mapa semántico de la investigación
This semantic map proposes a navigation through the interconnections of the different areas of knowledge involved in the research, with 4 main nodes (art, technology, cartography and philosophy) from where second and third levels branch off (including used bibliography). Thus, not only can we quickly observe which are the main references, but also how they are related to each other and which authors gravitate around each other. We can also observe the importance of these references in the research, by the size of the node and the number of formalized edges (in relation to the centrality of the map).
If we select the node “art”, for instance, we can notice how the nodes corresponding to the same semantic level (technology, cartography and philosophy) are linked. If we select the node “locative and postlocative art”, we can observe the importance of authors such as Hemment, Gordon and de Souza e Silva, Spohrer, Tuters, Varnelis and Zeffiro, because of their size (weight) of the node. If we pay attention to the positions they occupy, we can see how Hemment links and positions himself close to art and new media, and how Gordon and de Souza e Silva do the same with digital culture. We can also observe how the category “locative and postlocative art” is closer to references to new media and critical cartography, both within the same semantic level (and further away from contemporary art theory, for example). We also note how a clear semantic closeness is established with neocartography and poststructuralist thought (categories that derive from cartography and philosophy, respectively) and, how, for instance, Latour's work establishes its important influence on the postlocative through the node of art and new media.
If we select the node “art”, for instance, we can notice how the nodes corresponding to the same semantic level (technology, cartography and philosophy) are linked. If we select the node “locative and postlocative art”, we can observe the importance of authors such as Hemment, Gordon and de Souza e Silva, Spohrer, Tuters, Varnelis and Zeffiro, because of their size (weight) of the node. If we pay attention to the positions they occupy, we can see how Hemment links and positions himself close to art and new media, and how Gordon and de Souza e Silva do the same with digital culture. We can also observe how the category “locative and postlocative art” is closer to references to new media and critical cartography, both within the same semantic level (and further away from contemporary art theory, for example). We also note how a clear semantic closeness is established with neocartography and poststructuralist thought (categories that derive from cartography and philosophy, respectively) and, how, for instance, Latour's work establishes its important influence on the postlocative through the node of art and new media.
Este mapa semántico propone una navegación a través de las interconexiones de las distintas áreas de conocimiento presentes en la investigación, con 4 nodos principales (arte, tecnología, cartografía y filosofía) desde los que se ramifican los segundos y terceros niveles (incluyendo la bibliografía utilizada). Así, no solo podemos observar rápidamente cuáles son las principales referencias, sino cómo se relacionan entre sí y qué autores/as gravitan unos en torno a otros. También podemos observar la importancia que adquieren estas referencias en la investigación, por el tamaño del nodo y el número de aristas formalizadas (respecto a la centralidad del mapa).
Si seleccionamos el nodo “arte”, por ejemplo, podemos ver cómo se vinculan los nodos que corresponden su mismo nivel semántico (tecnología, cartografía y filosofía). Si seleccionamos el nodo “arte locativo y postlocativo”, podemos observar la importancia que tienen autores como Hemment, Gordon y de Souza e Silva, Spohrer, Tuters, Varnelis y Zeffiro, por su tamaño (peso) del nodo. Si atendemos a las posiciones que ocupan, podemos ver cómo Hemment se vincula y se posiciona cerca del arte y los nuevos medios, y cómo Gordon y de Souza e Silva hacen lo propio con la cultura digital. También podemos observar cómo la categoría “arte locativo y postlocativo” se encuentra más cerca de las referencias a los nuevos medios y a la cartografía crítica, ambas dentro de su mismo nivel semántico (y más lejos de la teoría del arte contemporáneo, por ejemplo). También observamos cómo se establece una clara cercanía semántica con la neocartografía y el pensamiento postestructuralista (categorías que derivan de la cartografía y la filosofía, respectivamente) y, cómo, por ejemplo, la obra de Latour establece sus importante influencia en lo postlocativo a través del nodo del arte y los nuevos medios.
Si seleccionamos el nodo “arte”, por ejemplo, podemos ver cómo se vinculan los nodos que corresponden su mismo nivel semántico (tecnología, cartografía y filosofía). Si seleccionamos el nodo “arte locativo y postlocativo”, podemos observar la importancia que tienen autores como Hemment, Gordon y de Souza e Silva, Spohrer, Tuters, Varnelis y Zeffiro, por su tamaño (peso) del nodo. Si atendemos a las posiciones que ocupan, podemos ver cómo Hemment se vincula y se posiciona cerca del arte y los nuevos medios, y cómo Gordon y de Souza e Silva hacen lo propio con la cultura digital. También podemos observar cómo la categoría “arte locativo y postlocativo” se encuentra más cerca de las referencias a los nuevos medios y a la cartografía crítica, ambas dentro de su mismo nivel semántico (y más lejos de la teoría del arte contemporáneo, por ejemplo). También observamos cómo se establece una clara cercanía semántica con la neocartografía y el pensamiento postestructuralista (categorías que derivan de la cartografía y la filosofía, respectivamente) y, cómo, por ejemplo, la obra de Latour establece sus importante influencia en lo postlocativo a través del nodo del arte y los nuevos medios.